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线条在构图中的作用

2005-10-13 光影时空网 [字体：大中小] [颜色：红绿蓝黑] [打印][关闭]
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　　英国摄影家罗杰·达柯指出：“大多数摄影作品都具有两个基本要素：线条和影调。在摄影领域中，纯粹的线条仅仅是一种派生的技法。至于影调，它是深浅不同的灰色形成的影像。一张具有影调的照片，一定会有深浅不同的影调对比，而线条就存在于影调对比的边界线上，正是这些线条吸引了我们的视线。要注意，这里的线条具有含蓄和明显两种不同的表现形式。”
　　他说：“平时我们观察一条直线时，大多数人很快就会将视线停留在直线的中央，因为直线具有两个相同的端点，限睛衡量之后，目光就会趋向中点。但如把一条直线折成一个直角，尖点会立刻引起我们的注意，吸引住视线。如果连折四次，直线就变成了一个矩形。普通照片的形状就是这样，矩形的边框把视线围在其中。如果我们全神贯注地轻视一张长方形的纸，眼睛很快就会疲劳，并且自然而然地将视线停留在中央。原因很简单：尖角是一种向外的箭头，而中央却是吸引视线的‘引力中心’。”因而，达柯指出：“你要想在照片中展示出一个静态的物体，就应该把它安排在画面的中央。相反，如果你希望表现一个具有活力的物体，就得打破平衡，把它靠近某一个边角。这样，就有了另一种形式的线条，它是含蓄的，从中心伸向边角。在很大程度上，物体活力与动感的表现就取决于它是否被安置在这条斜线上。”

　　摄影家们在构图中还经常采用一种“定向线簇”，它常常能收到“光芒四射”的效果(如图3—2)。在大多数情形下，它把观众的视线引向主体，其完整的效果形成了一种从主体沿着直线向外放射的气氛。这是一种达到形象化效果的简易方法。达柯认为，有时“如果线条与视觉产生了共鸣，一簇线条本身就能成为一个主体”。曾有一幅最感人的艺术作品，确实除了线条以外，没有其他东西。这就是挪威摄影家埃德温·芒奇拍摄的《呼喊>>这是一幅“几乎可以被人听到并感觉到”的作品，而画片上不过就是白背景上的几条黑线。其夸张的透视不仅能造成紧张感，还有传递声波的作用。这也说明了声音与摄影并不是没有关系，它在摄影中能激起感情上的共鸣。摄影构图的另一基本技巧，是运用能将观众带入画面的“内引线条”。虽然内引线条有许多复杂的形式，但最易于识别和最易于获得成功的是C形、S形及富于透视感的斜线。
　　美国摄影家P．C·约伯认为：“富于透视感的斜线在前景部分要大于被摄体所在部分。被摄体通常位于三分法的主要位置上，而斜线(如通道)自然是愈往后愈狭。因而，通道会立刻将观众的视线引向被摄体，并停留在它上面———如果画面中没有与其相争物体的话。在整个景物中，让通道的色调比前景中的其余部分略亮一些，是有好处的。
　　“C形线条也是一种有效的内引线条，但拍摄时须注意透视线条不得从任何一个底角弓I入。一般而论，内引线条不得从任何一角开始，而要从底边中心略偏一处的某测开始。”
　　至于S形线条，也有人称之为“形体线条”。这是霍加思最先作为一种优美的构图线条提出的。因为它来自妇女的优美身段：一种稍稍拉长的“S”形。作为——种常用的构图线条，它确实能给人以深刻的印象。
　　在利用线条进行构图时，有一点须引起注意，即画面中的直线，特别是和边框平行的直线，不能毫不间断地从画面的一边伸向另一边。否则，很容易出现下列的情形：原来的意图是只想拍一张照片，而结果却好像是两张互不相关的底片印到了一张相纸上。这个问题在拍摄自然景物时，例如在地平线居中，天空和地面各占一半画面的情况下最容易发生。如仍纠正这种毛病?在美国摄影家B·克莱门茨和D. 罗森、菲尔德合著的《摄影构图学》一书中指出，只要使“这种直线的延续性中断，而且使某一部分画面的图形伸进另一部分画面，照片的整体感就会牢固地建立起来”。

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责任编辑：alex

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